Îäèí èç ðàéîíîâ Ñåí-Ìàëî íàçûâàåòñÿ Ñîëèäîð. Ñîëèäîð – ýòî áàøíÿ çàìêà, êîòîðûé êîãäà-òî íàõîäèëñÿ íà ïîäñòóïàõ ê ãîðîäó è âëàäåòåëè êîòîðîãî ïûòàëèñü íå òîëüêî ïîä÷èíèòü ñåáå ãîðîä, íî è çàõâàòèòü êîíòðîëü íàä âñåì ïîáåðåæüåì. Ýòîãî ó íèõ íå ïîëó÷èëîñü. Æèòåëè Ñåí-Ìàëî áûëè ðåáÿòàìè ëèõèìè. Îíè îòñòîÿëè è íåçàâèñèìîñòü ñâîåãî ãîðîäà, è ñâîáîäó ñâîèõ ïîðòîâ. À áàøíÿ Ñîëèäîð âïîñëåäñòâèè âîøëà â ÷åðòó ãîðîäà, êàê îäèí èç ïàìÿòíèêîâ ãëóáîêîé ñòàðèíû, îäíà èç äîñòîïðèìå÷àòåëüíîñòåé ïèðàòñêîãî ãîðîäà Ñåí-Ìàëî. Íàçâàíèå áàøíè ïðîèñõîäèò îò «Soleil d’or» – «Çîëîòîå ñîëíöå»
 20-ì âåêå íàçâàíèå ýòîé áàøíè âîñêðåñëî â êà÷åñòâå ïñåâäîíèìà îäíîé èç óðîæåíîê Ñåí-Ìàëî, êîòîðàÿ îñòàâèëà ñâîé ñëåä â èñêóññòâå Ôðàíöèè. Ñþçàí Ìàðèîí (Suzanne Louise Marie Marion; 1900 —1983), ïðèåõàâ â Ïàðèæ èç áðåòîíñêîé ñâîåé ãëóáèíêè íàçâàëà ñåáÿ Ñþçè Ñîëèäîð.
Ñþçàí áûëà âíåáðà÷íîé äî÷åðüþ áàðîíà Ðîáåðà Ñþðêóôà è åãî ãîðíè÷íîé Ëóèçû Ìàðèîí. Èñòîðèÿ îáû÷íàÿ äëÿ òåõ âðåìåí.  1907 ãîäó ìàòü âûøëà çàìóæ çà Ýæåíà Ðîøå (Eugène Rocher), êîòîðûé óäî÷åðèë äåâî÷êó. Îáðàçîâàíèÿ Ñþçàí íå ïîëó÷èëà è â 15 ëåò ïîøëà ðàáîòàòü íà ìåñòíóþ êîíäèòåðñêóþ ôàáðèêó. Íî äåâóøêà îêàçàëàñü ñïîñîáíîé ê ìåõàíèêå è ïðèðó÷åíèþ àâòîìîáèëåé.  1917 ãîäó îíà ïîëó÷èëà âîäèòåëüñêèå ïðàâà, è ïîøëà äîáðîâîëüöåì â àðìèþ. Øëà Ïåðâàÿ ìèðîâàÿ âîéíà, Ñþçàí ñòàëà âîäèòåëåì ñàíèòàðíîãî àâòîìîáèëÿ.
Âîéíà îêîí÷èëàñü. Äåâóøêà íå âèäåëà äëÿ ñåáÿ êàêèõ-ëèáî ïåðñïåêòèâ â ïðîâèíöèàëüíîì Ñåí-Ìàëî è ïåðååõàëà â Ïàðèæ. Ñþçàí áûëà ñòðîéíîé áåëîêóðîé êðàñàâèöåé è õîòåëà ñòàòü ìàíåêåíùèöåé.  äîñòèæåíèè ýòîé öåëè åé, êàê íè ñòðàííî, ïîìîãëè íå ìóæ÷èíû, à æåíùèíà, Èâîíí äå Áðåìîí ä’Àðñ (Yvonne de Brémond d’Ars). Îíà áûëà íà øåñòü ëåò ñòàðøå Ñþçàí. Îíà áûëà ïðåóñïåâàþùèì àíòèêâàðîì è äåðæàëà áóòèê íà îäíîé èç öåíòðàëüíûõ óëèö Ïàðèæà Ôîáóð Ñåí-Îíîðå. Îíà âëþáèëàñü â ýòó êðàñàâèöó ñ ñåâåðà ñ ôèãóðîé øàëîâëèâîãî ìàëü÷èêà.
Ñþçè ïîïàëà â î÷åíü ñâîåîáðàçíûé ñëîé àðòèñòè÷åñêîãî ìèðà Ïàðèæà. Çäåñü âñå áûëî íåîáû÷íî, âêëþ÷àÿ ëþáîâíûå îòíîøåíèÿ ìåæäó æåíùèíàìè. Íî ýòî áûëà íàñòîÿùàÿ ëþáîâíàÿ ñâÿçü, êðóæèâøàÿ ãîëîâó öåëûõ äåñÿòü ëåò. Ñóìàñøåäøèå ãîäû! Îíà ùåãîëÿëà â êîñòþìå ìàëü÷èêà, è ñîâñåì áåç êîñòþìà. Îíà áûëà ìàëü÷èêîì è îáîæàëà Èâîííó. À èíîãäà áåç îñîáîãî òðóäà æåíùèíû ìåíÿëèñü ðîëÿìè, è âîò óæå Èâîííà óõàæèâàëà çà ñâîåé ñâîåíðàâíîé ïîäðóãîé, áåëîêóðîé áåñòèåé. Ìå÷òà Ñþçè îñóùåñòâèëàñü. Îíà ñòàëà ìàíåêåíùèöåé. Íà àðèñòîêðàòè÷åñêîì êóðîðòå â Äîâèëå îíà äåìîíñòðèðîâàëà ïëàòüÿ äèçàéíåðîâ Æàííû Ëàíâèí (Jeanne Lanvin) è Æàíà Ïàòó (Jean Patou). Ìàíåêåíùèöà ñ åå ñòðîéíîé ôèãóðîé – ïðîñòî íàõîäêà äëÿ äèçàéíåðîâ îäåæäû. Êàê ãîâîðèë îäèí èç øóòíèêîâ, ëåã÷å âñåãî øèòü íà ïàëêó. Îïÿòü æå, áëàãîäàðÿ ìàëü÷èøåñêîé ñâîåé ôèãóðå Ñþçàí ñìîãëà ïðîäåìîíñòðèðîâàòü äàæå êóïàëüíûå êîñòþìû èç ðûáîëîâíûõ ñåòåé. Ïîêàç âûçâàë âîñòîðã. Áóäü Ñþçè áîëåå ôèãóðèñòîé, îí ìîã áû âûçâàòü ñêàíäàë.
Âîêðóã ìàãàçèíà Èâîíí äå Áðåìîí ä’Àðñ êðóæèëàñü ÿðêàÿ õóäîæåñòâåííàÿ æèçíü Ïàðèæà. Ñþçè Ñîëèäîð (åå óæå äàâíî òàê íàçûâàëè) òîæå áûëà â ýòîì öåíòðå. Ìíîãèå èçâåñòíûå â òî âðåìÿ õóäîæíèêè äåëàëè åå ïîðòðåòû. Âî-ïåðâûõ, Ñþçè áûëà êðàñàâèöåé, à âî-âòîðûõ, îíà îõîòíî ïîçèðîâàëà îáíàæåííîé.
Õóäîæíèê Êååñ âàí Äîíãåí âäîõíîâëÿåò åå íà òî, ÷òîáû ïîïðîáîâàòü ñâîè ñèëû â èñïîëíåíèè ïåñåí. Óæå â èþëå 1929 ãîäà ñîñòîÿëîñü ïåðâîå ïóáëè÷íîå âûñòóïëåíèå Ñþçè Ñîëèäîð â êàáàðå Le Brummell â Äîâèëå. Ó íåå áûë íèçêèé ãîëîñ, êîòîðûé óäèâëÿë è ìóæ÷èí, è æåíùèí. È ñîáëàçíÿë è òåõ è äðóãèõ.
 1930 ãîäó Ñþçè Ñîëèäîð «óâîäèò» ó Èâîíí èçâåñòíàÿ õóäîæíèöà Òàìàðà äå Ëåìïèöêà. Ñóçè ïðîñèò åå íàïèñàòü ñâîé ïîðòðåò. Òàìàðà ñîãëàøàåòñÿ, íî ñòàâèò ñâîå óñëîâèå: ïîðòðåò áóäåò íþ. Ñþçè Ñîëèäîð, êàê èçâåñòíî, íå áûëà ùåïåòèëüíà ïî ýòîìó ïîâîäó. Îíà ñîãëàñèëàñü. Ïîðòðåò áûë çàâåðøåí â 1933 ãîäó. Ïðèáëèçèòåëüíî òîãäà æå êîí÷èëàñü è ëþáîâíàÿ ñâÿçü.
 1930 ãîäó Ñþçè çíàêîìèòñÿ ñ Ìîðèñîì Áàðáåçîì (Maurice Barbezat). Áàðáåç áûë áîãàò, îí âëàäåë êîìïàíèåé, ïðîèçâîäèâøåé î÷åíü äîðîãèå àâòîìîáèëè äëÿ î÷åíü áîãàòûõ ëþäåé.  ðåçóëüòàòå ó Ñþçè Ñîëèäîð ïîÿâëÿåòñÿ ñâîé àíòèêâàðíûé áóòèê, êîòîðûé ñòàíîâèòñÿ ìåñòîì âñòðå÷ ïàðèæñêîé àðòèñòè÷åñêîé òóñîâêè. Âåñíîé 1932 ãîäà îíà îòêðûâàåò êàáàðå ïîä íàçâàíèåì «Ïàðèæñêàÿ æèçíü» («La Vie parisienne»). Êàáàðå áûëî îðèåíòèðîâàíî áîëåå íà æåíùèí, ÷åì íà ìóæ÷èí. Åãî ñòåíû áûëè óâåøàíû ïîðòðåòàìè Ñþçè, êîòîðûå íàïèñàëè èçâåñòíûå õóäîæíèêè 20-ãî âåêà, òàê èëè èíà÷å áûâàâøèå â Ïàðèæå. Òî åñòü, êàðòèí áûëî ìíîãî.
Äëÿ ñâîåãî ðåïåðòóàðà Ñþçè ñíà÷àëà àäàïòèðóåò òåêñòû èçâåñòíûõ ïåñåí, ïîòîì íà÷èíàåò ïåòü è ÷èòàòü ñòèõè ðàçëè÷íûõ ïîýòîâ. Îíà ââîäèò â ìîäó äæàç è ëàòèíîàìåðèêàíñêóþ ìóçûêó. Îíà ïîÿâëÿåòñÿ íà ñöåíå â äëèííîì ýëåãàíòíîì ÷åðíîì ñàòèíîâîì ïëàòüå ñ áëåñòêàìè. Îíà î÷àðîâàòåëüíà! Îíà çàâîäèò ñâÿçè è ñ ìóæ÷èíàìè, è ñ æåíùèíàìè.
Êàáàðå Ñþçè Ñîëèäîð íå çàêðûëîñü âî âðåìÿ îêêóïàöèè Ïàðèæà â 1940 ãîäó. Îíî áûëî ïî-ïðåæíåìó ïîïóëÿðíî. Ñþäà ïðèõîäèëè íåìåöêèå îôèöåðû, ôðàíöóçñêèå àðèñòîêðàòû è... àãåíòû áðèòàíñêîé ðàçâåäêè òîæå. Ñèìâîëîì ýòîãî âðåìåíè ìîæíî íàçâàòü èñïîëíÿâøóþñÿ åäâà ëè íå åæåâå÷åðíå íà ôðàíöóçñêîì ÿçûêå çíàìåíèòóþ íåìåöêóþ ñîëäàòñêóþ ïåñåíêó «Ëèëè Ìàðëåí». Ïî îäíó ñòîðîíó îêåàíà ýòó ïåñíþ ïåëà Ìàðëåí Äèòðèõ, ïî äðóãóþ – Ñþçè Ñîëèäîð.
Ó÷àñòèå Ôðàíöèè âî Âòîðîé ìèðîâîé âîéíå ìîæíî áûëî áû íàçâàòü àìáèâàëåíòíûì, òàê æå êàê è ñåêñóàëüíûå ïðåäïî÷òåíèÿ Ñþçè Ñîëèäîð. Ñ îäíîé ñòîðîíû áûëî ïðàâèòåëüñòâî Âèøè âî ãëàâå ñ ãåðîåì ïðîøåäøåé âîéíû ìàðøàëîì Ïåòýíîì, êîòîðîå ñìèðèëîñü ñ îêêóïàöèåé ñòðàíû è ïîääåðæèâàëî Ãåðìàíèþ. Ñ äðóãîé ñòîðîíû ñóùåñòâîâàëî Ñîïðîòèâëåíèå, êîòîðîå âîçãëàâëÿë Ø. äå Ãîëü.  ïðèíöèïå, êòî áû íè ïîáåäèë, Ôðàíöèÿ îêàçûâàëàñü â âûèãðûøå. Èëè â ïðîèãðûøå?
Ïîáåäèë äå Ãîëü. Ôðàíöèÿ íà÷àëà ñðî÷íî ïåðåñìàòðèâàòü ñâîþ íåäàâíþþ èñòîðèþ. Ìíîãèõ íå âïîëíå çàñëóæåííî ñòàëè çàïèñûâàòü â Ñîïðîòèâëåíèå. Ìíîãèõ, òîæå íå âïîëíå çàñëóæåííî, êëåéìèòü ïîçîðîì êîëëàáîðàöèîíèçìà. Ñþçè Ñîëèäîð ïîïàëà â ðàçðÿä íå àãíöåâ, íî êîçëèù. Åé çàïðåòèëè ïðîôåññèîíàëüíóþ äåÿòåëüíîñòü âî Ôðàíöèè. Ñâîå êàáàðå îíà ïðîäàëà ïîäðóãå, ïåâèöå Êîëåòò Ìàðñ, à ñàìà îòïðàâèëàñü â äëèòåëüíóþ ãàñòðîëüíóþ ïîåçäêó. Øâåéöàðèÿ, Áåëüãèÿ, Èñïàíèÿ, Ñòàìáóë, Äàêàð, âñå ôðàíêîÿçû÷íûå ñòðàíû Áëèæíåãî Âîñòîêà: Ëèâàí, Ìàðîêêî, Òóíèñ.  Àëæèðå âûñòóïàòü áûëî íåëüçÿ, îí ñ÷èòàëñÿ îäíèì èç çàìîðñêèõ äåïàðòàìåíòîâ Ôðàíöèè. Îäíîâðåìåííî Ñþçè Ñîëèäîð âûïóñêàåò ïëàñòèíêè ñî ñâîèìè çàïèñÿìè. Èõ îõîòíî ïîêóïàëè è ïîêóïàþò äî ñèõ ïîð. Ñþçè Ñîëèäîð ïî-ïðåæíåìó ïîïóëÿðíà.
Ñþçè ñìîãëà îòêðûòü â îêòÿáðå 1954 ãîäà íîâîå êàáàðå â Ïàðèæå. Ñþäà, â ïîäâàëü÷èê «Ó Ñþçè Ñîëèäîð», ïåðååõàëà ñîòíÿ åå ïîðòðåòîâ, íàïèñàííûõ çíàìåíèòûìè (è ê òîìó âðåìåíè óæå ïðèçíàííûìè òàêîâûìè) õóäîæíèêàìè 20-ãî âåêà. Ñóçè ñàìà ïîåò â ñâîåì êàáàðå, à òàêæå âûïóñêàåò íà ñöåíó íîâûõ, ìîëîäûõ è íåèçâåñòíûõ, àðòèñòîâ.
 1960 ãîäó Ñþçè Ñîëèäîð îñòàâëÿåò Ïàðèæ è ïåðåáèðàåòñÿ íà þã, â ãîðîäîê (äà ÷òî òàì, â äåðåâíþ!) Î-äå-Êàíü.
Î-äå-Êàíü – íåâåëèê, íî ïðîñëàâëåí â èñòîðèè èñêóññòâà.  íà÷àëå 20-ãî âåêà ýòî ìåñòî îáëþáîâàëè õóäîæíèêè. Çäåñü áûëè íàïèñàíû ýòþäû è êàðòèíû, ìíîãèå èç êîòîðûõ ñòàëè çíàìåíèòûìè. Ñåé÷àñ íà óëèöàõ ãîðîäêà óñòàíîâëåíû ñòîéêè, íà êîòîðûõ èçîáðàæåíû ðåïðîäóêöèè íàïèñàííûõ çäåñü êàðòèí, à òàêæå óêàçàíû àâòîðû, íàçâàíèå è äàòà ñîçäàíèÿ, à òàêæå ìóçåé, â êîòîðîì ñåé÷àñ íàõîäèòñÿ îðèãèíàë.
 Î-äå-Êàíü ÷àñòî ïðîâîäÿòñÿ âûñòàâêè êàðòèí ìíîãèõ çíàìåíèòûõ õóäîæíèêîâ 20-ãî âåêà. Íà âñåõ êàðòèíàõ èçîáðàæåíà îäíà è òà æå æåíùèíà, Ñóçè Ñîëèäîð.  1973 ãîäó îíà ïåðåäàëà â äàð ãîðîäêó 40 ëó÷øèõ ñâîèõ ïîðòðåòîâ. Äàð áûë áåçâîçìåçäíûé. Óñëîâèå Ñóçè ïîñòàâèëà òîëüêî îäíî: îíè äîëæíû áûòü ðàçìåùåíû â áóäóàðå çàìêà, ïðèíàäëåæàùåãî êîãäà-òî êíÿçÿì Ãðèìàëüäè. Çàìîê íàõîäèòñÿ â ñîñåäíåì ãîðîäêå Êàíü-ñþð-Ìåð, ãäå Ñóçè Ñîëèäîð è ïîõîðîíåíà. Ïîæåëàíèå åå áûëî âûïîëíåíî è òåïåðü â Î-äå-Êàíü è â Êàíü-ñþð-Ìåð –çàìå÷àòåëüíûå õóäîæåñòâåííûå ìóçåè, áåç âñÿêîãî ñîìíåíèÿ äîñòîéíûå ïîñåùåíèÿ.
Îñòàëüíûå ïîðòðåòû Ñþçè Ñîëèäîð (èõ áûëî áîëåå 200) ïðîäàëè ñ àóêöèîíà ïîñëå åå ñìåðòè â 1983 ãîäó.
